畫畫中除了基礎(chǔ)透視還有哪些透視方法？

畫畫中除了基礎(chǔ)透視還有哪些透視方法？

魚眼透視.人的視域范圍近似一個(gè)以視點(diǎn)為頂點(diǎn)，仰角為30度，俯角45度，橫向開角為120-148度，底面在適度畫面上的不規(guī)則椎體。但是在一個(gè)觀看瞬間清晰可辨的只是很小的一部分，在清晰視野區(qū)域內(nèi)，可見景物的細(xì)微之處，可是角度很小，在清晰視野區(qū)域之外的部分，只有運(yùn)動(dòng)的物體才可以引起人的注意。畫畫中除了基礎(chǔ)透視還有哪些透視方法？

視點(diǎn)的畫面心點(diǎn)的垂直距離為視距，視距越遠(yuǎn)，可視范圍越大視距越近，可視范圍越大視距越近，可視范圍越小。景物在視域范圍之內(nèi)，可以得到正常的透視表象，如果在視域之外，就會(huì)出現(xiàn)明顯的畸變。人體透視初學(xué)者怎么畫人體結(jié)構(gòu)透視，透視就是近大遠(yuǎn)小，在這里把理論簡單化。在畫人體前首先找到視平線，即眼睛直視前方的水平線。靠近眼睛視線的物體會(huì)顯得大一些，遠(yuǎn)離視線的物體顯得小一些。其次，把人體看成一個(gè)平面的長方形，胯部處于長方形的1/2處。最后，把整個(gè)人體看成一個(gè)圓柱體。① 當(dāng)我們的視平線位置和對(duì)方的位置同等高時(shí)，對(duì)方胯部位于長方形1/2偏下的位置，長方形上大下小，圓切面弧度會(huì)從我們視平線的位置往下逐步增大。② 當(dāng)我們的視平線位置明顯高于對(duì)方的頭頂時(shí)，對(duì)方胯部位置明顯低于長方形1/2處，長方形上大下小，圓切面弧度會(huì)從我們視平線的位置往下逐步增大。③ 當(dāng)我們的視平線位置剛好處于胯部時(shí)，對(duì)方的胯部位置剛好處于長方形1/2處，長方形中間大兩邊小，圓切面弧度會(huì)從我們視平線的位置向上、下兩邊逐步增大。④ 當(dāng)我們的視平線位置低于腳底時(shí)，對(duì)方胯部位置明顯高于長方形1/2處，長方形下大上小，圓切面弧度會(huì)從我們視平線的位置向上逐步增大。

從造型基礎(chǔ)的角度看：比如整體上女孩的姿態(tài)，人體慘不忍睹。人體透視不對(duì)，人體動(dòng)態(tài)僵硬造作，頭像的三庭五眼沒有準(zhǔn)確的表現(xiàn)，臉的朝向和表情動(dòng)態(tài)都非常怪異，再看看頭肩比的透視，完全違背現(xiàn)實(shí)人體構(gòu)造，顯得很畸形。畫畫中除了基礎(chǔ)透視還有哪些透視方法？我們畫人體造型，要想把整個(gè)人體表達(dá)造型基礎(chǔ)，畫畫的時(shí)候就得把造型創(chuàng)作的基礎(chǔ)知識(shí)點(diǎn)帶上，比如整體上的透視、線條、素描（光影素描，結(jié)構(gòu)素描）、人體、色彩等等，一環(huán)連接一環(huán)，整體性的去訓(xùn)練創(chuàng)作。而不是想當(dāng)然的，我看到這位大師的作品，它這個(gè)頭這么畫，我也這么畫，它這個(gè)身子這么站，我也這么站。最大限度的提高畫筆的復(fù)制粘貼能力，有一畫一的復(fù)制粘貼，就是完全純粹的無腦臨摹練習(xí)。

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在初學(xué)者中，無腦臨摹是一個(gè)非常普遍，一時(shí)間卻也難以發(fā)覺改正的痛點(diǎn)。每天臨摹幾張十幾張，而到?jīng)]有臨本的時(shí)候，你畫的時(shí)候是不是覺得無從下手？腦子里沒貨？即便是真的畫出了原創(chuàng)作品，像這些沒用帶著造型意識(shí)去創(chuàng)作，也會(huì)很明顯的表現(xiàn)出基礎(chǔ)不足的問題。所以說繪畫初學(xué)者，不要在基礎(chǔ)造型能力不足的時(shí)候就去畫大師的作品，因?yàn)槟歉揪筒皇窃谀隳苣芰Ψ秶鷥?nèi)，也不是有效提升繪畫基礎(chǔ)的方法。關(guān)于如何處理好透視的原理、透視的理解運(yùn)用就分享這么多啦，建議大家可以準(zhǔn)備一個(gè)魔方！這樣能更好的去觀察理解一個(gè)方塊在不同視角下的變化規(guī)律。

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