超寫實繪畫用什么材料？為什么中國古代繪畫相對不重視寫實？

超寫實繪畫用什么材料？

常用媒介油畫丙烯版畫水彩素描材料與工具攝放器材作畫基底畫筆顏料調色器皿輔助用具事實上，超寫實繪畫技法也是因人而異的，它們都有一整套嚴格的制作技巧。比如打底，刻畫，以及一些特殊的肌理制作或是罩色方式，等等。主要是看你選用哪方式。

為什么中國古代繪畫相對不重視寫實？

不是不重視寫實，是對于寫實的觀點，和西方的觀點不一樣。西方的美術史學家，在研究古埃及的壁畫時，發(fā)現古埃及畫家的寫實水平非常高，花鳥魚蟲，和真實標本分毫不差，而且是這些動物最典型的一面，就是說最有表現力的一面。和背景相比，不在一個透視角度。中國畫，特別是工筆畫，也是強調繪制主體的特征，而不是透視方面的要求，這是帶著思考的寫實的必然結果。為什么這么說？因為西方這種強調透視的寫實，特別是荷蘭的精細靜物寫實，很可能使用了小孔成像技術，將真實的景象，像類似今天的幻燈片，投射在畫布上，或者一種特殊的裝置上。然后根據這種投射臨摹。人的工作就是調顏色，類似今天的一次成像照片，把投射的色塊臨摹在畫布上，證據就是透鏡特有的一些光學問題，這些手藝人也“忠實”的臨摹在畫布上，畫家成了人肉相紙。

等到照相機發(fā)明和應用之后，這些只會臨摹現實的手藝人就大難臨頭了。而中國繪畫卻不會，首先，寫實畫的地位并不高，因為文學家兼畫家蘇東坡說過“繪畫論形似，見與兒童鄰”。強調寫實的宋徽宗聽后很惱火，但隨著宋徽宗成為亡國之君，他提倡的寫實畫也被貶斥。寫實畫成了日后畫寫意畫的基本功，控制筆觸的準確性，寫實畫淪為建筑工匠精密草稿，叫界畫，因為要用一種叫界尺的工具輔助。而且也不講透視，因為施工的時候，要用尺子量界畫的尺寸，放大成實際建筑尺寸。透視要求近大遠小，但實際蓋房的時候不可能，而且耽誤效率，蓋后排建筑時，該多大就是多大，不可能建筑也蓋得前大后小。這種西方的透視法繪畫，簡直錯的離譜，利用視錯覺的一種把戲，實際毫無用處。所以，西方這種以透視為依托的所謂寫實，從文藝復興開始，到照相機發(fā)明結束，也就是繪畫的一個流派，沒必要過分夸大，我們也沒理由自卑。

好啦，本期關于超寫實繪畫用什么材料？為什么中國古代繪畫相對不重視寫實？這篇素材就分享到這里結束了，想要學好超寫實繪畫一定要堅持多練習哦~勤能補拙！