人物速寫畫面整體的處理方法有哪些？

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人物速寫畫面整體的處理方法有哪些？如何做好速寫的加強畫面效果對比？這也是美術(shù)生比較關(guān)注的問題，相信很多美術(shù)生都想掌握速寫的加強畫面效果，學(xué)習(xí)美術(shù)我們不能盲目的學(xué)習(xí)，一定要培養(yǎng)敏銳的觀察能力和應(yīng)用能力，同時也要具備美術(shù)生專業(yè)的素質(zhì)和素養(yǎng)，那么我們一起來學(xué)習(xí)下如何做好速寫的加強畫面效果對比吧。

    速寫是需要短時間內(nèi)完成的繪畫形式，在繪畫過程中，需要對繪畫對象進行的高度的概括，但概括并不意味著減少，速寫的畫面雖然簡單但卻包含有繪畫對象的基本元素。而且速寫作為一種繪畫形式，在擁有繪畫元素的同時，也需要加入主觀的藝術(shù)夸張，顯示出較為強烈的畫面效果。這就需要繪畫者在繪畫過程中進行各方面的對比，然后拉開差距，突顯出藝術(shù)美。那么，接下來將為大家介紹速寫的加強畫面效果對比的內(nèi)容，希望對各位考生有所幫助。

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    在速寫中對于有利于表現(xiàn)形體或畫面關(guān)系的結(jié)構(gòu)，要提煉取出，對表現(xiàn)形體結(jié)構(gòu)不利，又無助于藝術(shù)處理的部分，無論清晰與否，則要毫不猶豫地舍棄。這種主觀的處理在表現(xiàn)方式上，主要的就是各方面的對比。對比是繪畫藝術(shù)最基本的表現(xiàn)語言，它在人物動態(tài)速寫中的運用有以下幾個方面。

    首先，疏密對比。疏密對比是指畫面中人物的線、面組合排列的關(guān)系。它的運用首先與取舍密切相關(guān)，取則密，舍則疏，密則繁，疏則簡。疏密來自取舍，對比則是取舍的依據(jù)。根據(jù)人物動態(tài)與服飾特征而定，在大的疏密關(guān)系制約之下，再注意到具體的疏密變化，古人所謂：“疏可走馬，密不透風(fēng)”,即是此意。

    其次，虛實對比。虛實既與疏密有關(guān)，也與輕重有關(guān)。疏密是線，面排列、并置之遠近，虛實則是線、面之有無。古人曰：“大抵實處之妙，皆因虛處而生”,線面的組織安排，要看到空白處，亦即疏處，空白大小不一，疏密自然有變化。

    輕重則是虛實的另一個對比概念，主要是指密處--亦即實處的具體變化。輕則虛，重則實，以輕托重，以虛襯實?？梢员憩F(xiàn)形體結(jié)構(gòu)的空間感。

    再次，長短對比。長短對比主要是指以線完成或基本以線完成的人物動態(tài)速寫而言。線的長短與疏密有關(guān)之處，短線則密，長線則疏，但這種規(guī)律只限于輪廓線，形體內(nèi)部的疏密，關(guān)鍵在于線的排列遠近。整體效果短線過多，畫面效果易于破碎；長線過多，畫面效果則容易簡單化。長短對比是指對應(yīng)關(guān)系而言。長多則用短的調(diào)整，反之短多就用長的補充，才有線條的變化。

    然后，曲直對比。一張畫里面曲線多了容易感覺到軟弱，直線多了則感覺呆板。直中有曲，曲中有直，線的運用自然就會有一種輕松感。曲直對比變化的同時也可以構(gòu)成人物形體邊緣上的起伏變化。起伏變化是曲直變化的衍生狀態(tài)，形體外緣的凹凸、高低不同，可以使線條更具美感和表現(xiàn)力，也使人物動態(tài)更生動。

    最后，雖然有很多學(xué)生采用線描速寫，但對于上明暗的同學(xué)來說，既然上了明暗就要注意黑白對比：黑白對比可以使畫面效果響亮，加強表現(xiàn)力度，它的對比效果運用，有這幾種類型：利用光源的關(guān)系，加強局部黑白對比；利用客觀物象的固有色度、加強整體的黑白對比關(guān)系；運用取舍的原則，人為的藝術(shù)處理，加強平面色塊的黑白對比關(guān)系。

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