色彩畫面用色局部錯亂有哪些解救辦法？

色彩畫面用色局部錯亂有哪些解救辦法？色彩水粉畫中常見的問題都有哪些？這也是美術(shù)生比較關(guān)注的問題，相信很多美術(shù)生都想掌握色彩水粉畫中常見的問題學(xué)習(xí)美術(shù)我們不能盲目的學(xué)習(xí)，一定要培養(yǎng)敏銳的觀察能力和應(yīng)用能力，同時也要具備美術(shù)生專業(yè)的素質(zhì)和素養(yǎng)，那么我們一起來學(xué)習(xí)下色彩水粉畫中常見的問題吧。

    一、如何控制畫面的虛實(shí)程度？

    畫面虛實(shí)完全根據(jù)需要來控制，如風(fēng)景當(dāng)中的雨霧天氣，畫時需要濕而虛的畫法多一些才能出現(xiàn)自然效果。而陽光明媚的情況下則相反。

對了，現(xiàn)在有一個在線的美術(shù)生畫室挺火的——美術(shù)集網(wǎng)校，平均可以給藝考提高30分以上，你可以看一下他們的介紹：http://m.lnc-edu.cn/article/detail-13962.html

畫靜物也是這個道理，但無節(jié)制地制造虛和實(shí)必然會帶來以下的結(jié)果：畫面“死板”,畫中物體面面俱到，采用大量干畫法，緊緊抓住物體的前后左右不放松，環(huán)境與主體處處摳得像木雕；畫面物體虛無緣渺，在技法上過多使用濕畫法，水色滲流，物體形象含混不清，使畫面一塌糊涂。

    畫面中的虛實(shí)處理沒有固定的規(guī)定，主要是依畫者的感覺靈活掌握，畫面的虛實(shí)關(guān)系需在畫面整體的范圍內(nèi)，應(yīng)該實(shí)的地方則實(shí)，應(yīng)虛的地方大膽地虛。實(shí)有刀砌斧劈之力度，虛有線斷氣不斷、意到筆不到之妙境。使畫面有強(qiáng)有弱，有剛有柔，充滿生機(jī)和變化。

    二、畫面用色不當(dāng)會造成什么結(jié)果？

    畫面“臟”、“生”、“悶”等問題，都是用色不當(dāng)所致。

    “臟”,過多地使用黑、藍(lán)、褐等顏色，到處重復(fù)且色彩的空間位置放置不對，上色用筆潦草粗糙以及在色彩沒干的情況下，又用濕色過多地涂抹，都會造成“臟”效果。要克服這種毛病應(yīng)做到：調(diào)色要在一定的純度上（調(diào)色時要以一種顏色為主，如冷色以冷為主，暖色以暖為主）少加對比色，使畫面色彩冷暖分明；在用筆上盡量干凈利索，少拖泥帶水。這樣才能克服“臟”的問題。

    “生”,即畫面上運(yùn)用太多太純的顏料就顯得生硬。解決這一問題應(yīng)加強(qiáng)中間色的描繪，適當(dāng)?shù)乩美渑疑⒃谖矬w上找一些虛而過渡的顏色。

    “悶”,使用紅、黃等純色，又缺少明暗冷暖的對比。在這種情況下，應(yīng)盡力在畫面中畫出幾種補(bǔ)色，增加畫面中冷暖和明暗的對比，從而打破畫面的沉悶。

    在作畫過程中調(diào)色和用色是畫者的經(jīng)驗(yàn)、判斷和修養(yǎng)的綜合，要認(rèn)真去總結(jié)這些經(jīng)驗(yàn)。

    三、畫面局部上的失敗用什么方法補(bǔ)救？

    水粉畫局部畫的失敗分兩種情況：一種是大面積濕畫法完成的局部，干后再畫則銜接不到原來的色彩上去；另一種是畫得很厚又很膩的地方，只有再加厚干壓，但最終還是不理想。出現(xiàn)這兩種情況前者可采取用干凈的濕筆輕輕刷濕需要改的部位，讓顏色恢復(fù)濕后的面貌，再把要改的地方補(bǔ)上，這樣干后就能基本一致。后者最好用清水把局部厚色清洗的辦法，也是用干凈的濕筆刷，然后用于筆吸去水分。局部修改要控制色、水不流動為佳。如清洗到露出紙時，再補(bǔ)救就容易多了。

    畫面補(bǔ)救只能是局部的，如果一幅畫大面積都很糟，實(shí)際是無法補(bǔ)救了，如把補(bǔ)救浪費(fèi)的顏料和時間換成再另畫一幅也許效果會更好--但要吸取失敗的教訓(xùn)。

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