怎樣觀察素描繪畫的對象

怎樣觀察素描繪畫的對象

怎樣觀察素描繪畫的對象，觀察方法是針對一般寫生而言，其目的是畫準對象。作為造型活動來說，畫準對象不是最終目的，畫出一個有意味的形象才是目的之。能舌畫出一個有意味的形象與平時的觀察積累相關，在生活中怎樣來捕捉對象的生動意味，需要相應的觀察方法。

觀察是人與對象雙向互動的關系，在觀察過程中是處于能動狀態(tài)，人的主觀意識會影響觀察的方式方法。對象復雜多變而且處在各種影響因素包圍之中，它的變化著落在某-點上會使人產(chǎn)生感覺，進而形成感覺的外在形式。人與對象互相的碰撞會產(chǎn)生靈感，它是觀察的深層發(fā)，是素描訓練觀察環(huán)節(jié)中的個重要的研究課題。

1、對象的把握，對象不等于映^眼睛那個面的形象，僅憑一眼是無法認識對象的。對象是一個十分豐富的東西.它是立體的有里有外的、變化多端的.而不是孤立的(受外界的各種因素影響)。由此在觀察過程中要通過與對象的接觸交流，用一段時間有計劃地去觀察對象的變化.從而去捕捉有意昧的形象來達到觀察的目的。

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2、觀察的能動性，對象雖然復雜多變但觀察的人是能動的，為了看清看全，歷代繪畫實踐者積累了許多經(jīng)驗。中國畫中傳統(tǒng)的。步步移面面觀，就是強調(diào)圍繞對象進行全面觀察。所謂可動觀察，即用手參于觀案。這種觀察適合于手能拿動的對象，也算是步步移面面觀，式觀察的補充。

3、觀察的擴展與聯(lián)想　　無比豐富的對象存在許多無形的東西，僅憑眼睛是無法全面感知的，為了達到觀察的目的，還必須依靠其他感覺器官來捕捉。手是最敏感的觸覺器官，通過手的觸摸能夠感知對象的溫度硬度、力度以及質(zhì)地的光滑毛糙等。耳朵的聽覺、嘴巴的味覺、肌膚的觸覺、鼻子的嗅覺所感受到的無形的內(nèi)容不是孤立的.就像風通過吹動的事物來表示。由此在觀察中要聯(lián)系地看，并借助人的聯(lián)想能力去抓住感受，如抓住吹動的枯枝讓人聯(lián)想到寒風，抓住吹動的柳葉讓人聯(lián)想到春風。

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