? 厚涂大色塊涂完了如何細化？

厚涂大色塊涂完了如何細化？想必這個是厚涂繪畫初學者們在學習上色的時候經(jīng)常在想的問題吧，那你看到這篇文章沒錯了，今天就來說說關于厚涂的這個話題吧！

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一 、厚畫法與薄畫法水粉畫制作過程中，絕大多數(shù)顏色都需要在調(diào)色板上調(diào)配，然后進入畫面。調(diào)配顏色，使用水分與白粉色的多少，是體現(xiàn)表現(xiàn)技法和水粉畫特色的問題。

二、是水分可使顏色稀薄到各種程度，使明亮的紙色能透出色層，顯出明度的變化。如果水分使用較多，讓顏色在紙面上流淌，也可以產(chǎn)生水色交融的效果。一般水粉畫的第一次著色(或稱鋪底色)，大多采用含水較多的薄畫法，它可使色層柔和含蓄有遠退的效果。畫景物陰影部分及遠景常采用此法。薄畫法由于水多色薄，粉質(zhì)因素和遮蓋力會減弱，水粉畫的藝術特性就不能充分發(fā)揮，所以薄畫法常常只應用在局部或畫第一次色。水粉的厚畫法，容易產(chǎn)生水粉畫的藝術特色。

三、 水粉畫的銜接水粉顏料要畫得色塊明確、輪廓清楚比較容易，但要畫得銜接自然、柔和就比較難。在寫實風格的繪畫寫生中，表現(xiàn)對象的虛實關系，往往成為一個難題。在寫生習作中，物體輪廓線畫得像剪貼一樣清楚的弊病是常見的。這弊病會使物體與周圍環(huán)境脫離，削弱了對象的立體感和空間感。產(chǎn)生這種狀況的原因是觀察方法，從局部出發(fā)，沒有去比較物體輪廓線的虛實關系而形成的，屬認識問題。

四、雖在觀察中認識這種虛實的關系，而缺乏表現(xiàn)這種關系的方法。前者的解決辦法在第三章第五節(jié)“色彩的觀察與調(diào)配”中已有講述，后者的化解則需要了解水粉色銜接的一些基本規(guī)律。水粉畫通過銜接方法取得效果的關鍵是正確控制色彩明度的變化。在“色彩的觀察與調(diào)配”一節(jié)中，已講到如何利用調(diào)色板，先在調(diào)色板中找到顏色銜接的正確關系，然后進入畫面。這是靠調(diào)色板來獲得正確色彩銜接關系的好方法。一些一氣呵成的水粉畫作品，是趁色彩未干時，運用濕畫方法完成的。顏色未干時，顏色比較容易銜接。冷暖兩個色塊，也可以趁色未干時在連接兩個色塊的地方進行部分重疊，混合后產(chǎn)生一個過渡的中間色，使銜接自然柔和，沒有生硬的痕跡。一個器物的背光面輪廓線，總是模糊不清與背景或投影融合在一起的，屬于虛實對比中的虛，強弱對比中的弱，這種比較虛的色彩關系，最適宜使用濕畫的方法來獲得較理想的銜接效果。

五、筆法畫筆是繪畫表現(xiàn)的主要工具(其他還有畫刀和追求畫面特殊效果的工具)，中國傳統(tǒng)繪畫的表現(xiàn)技法，以筆墨為其核心，筆法更具有關鍵的作用。中國畫是筆法與水墨、紙的特性相結合而產(chǎn)生效果的，它通過點、線、面的手段，對造型、布局骨架以至氣韻生動都有重要作用。中國畫的筆由于選材與制作方法存在不同，其性能各異，在用筆的方式上有中鋒、側(cè)鋒，順筆、逆筆和以虛實、輕重變化的多種筆法，通過各種筆法結合墨色，使作品形式豐富多樣，顯示出很強的表現(xiàn)力和感染力。西洋繪畫，雖然在筆法技巧上，不像中國畫的用筆方法那樣具有重要的意義和作用，但在表現(xiàn)技巧上，筆法也是同樣不能忽視的。中國傳統(tǒng)繪畫的筆法技巧，可以提供重要的啟示，非常值得借鑒。

一些初學上色的作者，經(jīng)常出現(xiàn)技巧方法的弊病，可歸納以下幾類：

(1)著眼局部，專用小筆畫細節(jié)而失去大體；

(2)只用一種筆法，描繪不同形體與質(zhì)地的物體，缺乏筆法變化，效果單調(diào)，失去生動感；

(3)用筆不能緊密結合形體結構，形體塑造缺乏嚴謹、厚重感；

(4)用筆繁瑣，筆調(diào)無輕重緩急的節(jié)奏感；

(5)筆法軟弱無力，無強弱虛實的變化，使畫面失去神采。

厚涂大色塊涂完了如何細化？大家應該了解啦，學畫厚涂大色塊涂完細化一定要多看、多練、多思考,希望大家盡快掌握厚涂大色塊涂完了如何細化的相關知識，那關于本期的厚涂大色塊涂完了如何細化就分享結束了，咱們下期再見把！